Créer des images avec Tilt et Shift
En photographie, Tilt et Shift sont deux technologies distinctes avec des effets différents, qui sont volontiers proposées dans un objectif Tilt-Shift commun. Autrefois, il était facile d'obtenir ces effets avec des appareils à soufflet. L'objectif Samyang MF 24mm F3.5 DSLR T/S Tilt-Shift offre ces deux fonctions dans un objectif de haute qualité.
La fonction Shift compense les lignes plongeantes. Pour ce faire, l'avant de l'objectif est déplacé vers le haut ou vers le bas par rapport à la base. Le trajet des rayons change dans la mesure où l'axe optique ne va plus verticalement du capteur vers l'avant à travers l'objectif, mais en oblique à partir du capteur à travers la lentille frontale décalée de la partie avant de l'objectif, par exemple vers le haut.
Avec des objectifs normaux, il suffirait de faire pivoter l'appareil photo vers le haut pour obtenir cette partie de l'image, mais c'est alors que se produisent les lignes de chute - un bâtiment photographié semble basculer vers l'arrière. Avec la fonction Shift, l'orientation du capteur (le plan de l'image) reste parallèle à l'objet (le plan du motif), seul l'axe de l'image est incliné. Cela signifie que l'optique correspond également à celle d'une photo "normale". La fonction Shift est volontiers utilisée en photographie de paysage et d'architecture pour éviter les lignes plongeantes, mais elle peut également être utilisée pour les portraits.
La fonction Tilt, quant à elle, incline le plan de netteté par rapport au plan du capteur. Dans ce cas, l'avant de l'objectif est incliné par rapport à la base. L'axe optique continue à traverser toutes les lentilles de l'objectif en ligne droite et le cadrage ne change que très peu, contrairement au décentrement, mais le plan de netteté est incliné.
Avec un objectif standard, le plan de netteté est toujours parallèle au capteur. Avec un objectif à bascule, la zone de netteté peut être adaptée aux exigences de l'image. Par exemple, si un train complet doit être photographié avec une faible profondeur de champ afin de créer un beau bokeh qui le sépare de l'arrière-plan, le photographe peut utiliser la fonction de bascule pour placer le plan de netteté le long des rails afin que l'arrière du train ne soit pas dans la zone floue. Avec un objectif normal, il n'y parvient que s'il se trouve à angle droit par rapport aux rails. La fonction de bascule convient également pour les photos de produits, les peintures ou les façades de maisons.
Afin de permettre la fonction de bascule et de décentrement dans toutes les directions, il est possible de faire pivoter le plan de bascule et le plan de décentrement jusqu'à 90° ; par pas de 30° ;. Ainsi, le plan de netteté peut également être incliné ou basculé latéralement, de même que le plan d'image peut être déplacé latéralement dans la fonction Tilt. L'ensemble de l'objectif (c'est-à-dire Tilt et Shift) peut être tourné vers la droite, la section Tilt vers la gauche.
L'effet miniature grâce à Tilt et Shift
Avec la fonction Tilt, il est également possible de créer le fameux effet miniature. Pour qu'un motif ressemble à un petit modèle, il est nécessaire de savoir pourquoi un modèle ressemble à un modèle.
Dans la vision tridimensionnelle, la distance entre les yeux détermine à quel point le reste du monde est perçu comme petit. Plus les yeux sont éloignés les uns des autres, plus ce que l'on voit paraît petit. La parallaxe plus grande donne à notre cerveau, habitué à notre distance oculaire humaine, l'impression que le reste du monde devient plus petit, car l'angle de vue sur tous les objets change et nous pouvons voir davantage de leurs côtés qui nous seraient autrement cachés. Cet effet est souvent utilisé dans la photographie et les films en 3D.
Si l'on veut obtenir un effet comparable avec une seule caméra, on utilise plutôt une faible profondeur de champ pour suggérer que l'on regarde quelque chose de petit et de proche comme un géant. Pour ce faire, le plan de netteté doit être incliné afin d'obtenir deux zones floues sur l'image. Celles-ci suggèrent que la partie en question est trop proche ou trop éloignée pour que nous, les "géants", puissions la voir avec netteté, car nous nous "concentrons" sur la partie centrale. Toutefois, le sujet doit se prêter à cette manipulation - la photo doit finalement tromper le cerveau.
Avec un objectif à bascule, on tourne donc le plan de netteté de telle sorte qu'il bascule vers l'appareil photo (comme l'écran d'un ordinateur portable lorsqu'on le ferme) - on fait pour cela pivoter l'avant de l'objectif vers le haut. C'est ainsi que l'on obtient le look qui fait ressembler le sujet à une miniature.
La règle générale pour les photos de miniatures est la suivante : elles fonctionnent le mieux d'un point de vue très élevé, c'est-à-dire en regardant la miniature vers le bas - comme on regarde justement une maquette. Le plan focal doit alors être incliné parallèlement au sol, le flou doit donc être en haut et en bas, car tout le reste ne correspond pas à la vision naturelle et irrite. Rien ne doit empiéter de manière significative sur la zone de netteté - des feuilles géantes, grandes comme des terrains de football, détruisent immédiatement l'illusion. Les choses qui dépassent de la zone de netteté, comme les poteaux électriques ou les arbres, deviennent également floues, ce qui est bien sûr également irritant, car elles se trouvent en fait, en ce qui concerne l'analogie du géant, dans la zone de netteté et devraient donc rester nettes.
Les photos verticales ne conviennent pas vraiment à la photographie miniature, car le champ de vision naturel de l'homme est le format horizontal. Pour les effets artistiques et la photographie créative, tout est bien sûr permis. Par exemple, le plan de netteté incliné permet de créer des portraits fascinants où seuls les yeux du sujet sont au centre de l'attention.
"Tilt, Shift and Focus" avec des éléments de commande clairs
L'optique grand-angle offre une focale fixe de 24 mm et une grande ouverture de f/3,5. Au total, 16 lentilles traitées (dont deux asphériques et deux ED) assurent une bonne qualité d'image. Le réglage du diaphragme et la mise au point se font manuellement. Les boutons rotatifs noirs permettent d'ajuster l'optique, aussi bien le tilt que le shift. Les boutons gris fixent le réglage choisi pour éviter tout déréglage involontaire.
L'ensemble de l'optique peut être tourné à l'aide de deux petits boutons de déverrouillage gris et plats situés près de la baïonnette. La fonction tilt et la fonction shift peuvent être tournées séparément par pas de 30° ; jusqu'à 90° ; chacune. Cela vous donne la liberté de décaler non seulement de haut en bas, mais aussi de biais ou latéralement, ainsi que d'incliner de haut en bas, de biais ou latéralement. En combinant cette portée, vous pouvez couvrir chaque position de l'objectif dans le cercle complet, mais aussi obtenir chaque combinaison souhaitée de direction de bascule et de décentrement.
Avantages d'un objectif plein format sur un appareil photo avec capteur APS-C (ou plus petit)
Gagnez du temps en post-production : un grand nombre d'erreurs de l'objectif, comme la distorsion, le flou de bord ou le vignettage, apparaissent sur les parties extérieures de l'image. Si l'on utilise un objectif calculé pour le plein format sur un appareil photo à capteur APS-C, ces zones ne sont même pas utilisées. On obtient ainsi une qualité maximale. Il n'y a donc pas de temps de post-traitement supplémentaire pour corriger les défauts de l'objectif.
Informations générales
| Type d'appareil/produit
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Objectif |
| Matériau du produit
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Aluminium, plastique, verre |
| couleur du produit
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noir |
| longueur
|
109mm |
| Largeur
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86mm |
| Hauteur
|
86mm |
| Poids
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656g |
Caractéristiques techniques
| Prise de vue / Monture
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Sony A |
| Conçu pour
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plein format |
| Convient pour capteur
|
APS-C, Plein format |
| Facteur de correction
|
1,5, Pour utilisation sur APS-C |
| Longueur focale
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24 mm |
| Luminosité objectif
|
1 :3,5 |
| Valeurs d'ouverture du diaphragme
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F3.5 - F22 |
| Autofocus
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Non |
| Mode de mise au point
|
MF - Mise au point manuelle |
| Focalisation interne
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Oui |
| Lentilles / groupes
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16 / 11 |
| Lentilles spéciales |
2x ED - Extra Low Dispersion, 2x ASP - Asphérique |
| Nombre de lamelles du diaphragme
|
6 |
| Traitement
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UMC - Ultra Multi Coating |
| Distance de mise au point
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0,2m |
| Diamètre objectif
|
86mm |
| Diamètre filtre
|
82mm |
| Matériau du boîtier
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Aluminium et plastique combinés |
| Angle de vue au plein format
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83,5 |
| Angle de vue sur APS-C
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56,9° |
| Objectif Construction
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Tilt Shift |
| Objectif Catégorie
|
Tilt Shift |
| Application objectif
|
Architecture, paysage, art, nature |
| Modèles d'appareils photo compatibles
|
Sony Alpha SLT-A77 II, Sony Alpha SLT-A58, Sony Alpha SLT-A37, Sony Alpha SLT-A57, Sony Alpha SLT-A35, Sony Alpha SLT-A33, Sony A100, Sony A200, Sony A230, Sony A290, Sony A300, Sony A330, Sony A350, Sony A380, Sony A390, Sony A450, Sony A500, Sony A550, Sony A560, Sony A580, Sony A700, Sony A850, Sony A900, Sony A99 II |
| Utilisation
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Photo |
Emballage de l'article
| Largeur de l'emballage
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131mm |
| Poids incl.
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655g |
| Largeur de la ceinture
|
856mm |
| Hauteur de l'emballage
|
198mm |
| Longueur de l'emballage
|
133mm |
| Emballage avec trou européen
|
Non |
| Matériel d'emballage
|
Emballage couleur |
Livraison
- 1x Samyang 24/3,5 Tilt-Shift pour Sony A
- 1x pare-soleil
- 2x bouchons d'objectif (avant et arrière)
- 1x étui de protection pour objectif
- 1x notice
